Originea îmbrăcămintei de casă

Anii 1990 au fost o etapă a valorilor și funcțiilor mai modernizate. Această nouă pasiune a fost o completare a vieții de familie din ce în ce mai populare din întreaga lume. Avansarea tehnologiei și reducerea personalului corporativ au permis femeilor să își stabilească propriile cariere. Pe lângă faptul că au grijă de copii acasă, ei trebuie să lucreze și acasă. Piața pijamalelor s-a extins pentru a include ceea ce poartă oamenii când merg acasă, nu neapărat ceea ce poartă atunci când merg la culcare. În această circumstanță, conceptul de pijama (Sleepwear) s-a transformat treptat în conceptul de home wear (Home wear). Pe lângă modă, oamenii sunt foarte preocupați de ceea ce poartă acasă. Petrecerea de acasă a depășit de mult nevoile de bază de purtare. Femeile pot avea o mulțime de modă în garderoba lor, dar vor, de asemenea, să aibă cele mai recente stiluri și culori populare de îmbrăcăminte pentru casă. Nu numai că trebuie să fie confortabil acasă, dar vor să arate mai sexy și mai frumoase.
În China, conceptul de îmbrăcăminte pentru casă este în general un import occidental. În anii dinaintea deschiderii, oamenii aproape că nu aveau concept de pijama specială și îmbrăcăminte de casă. A purta haine vechi, spălate, învechite și hanorace acasă era cel mai normal lucru. Odată cu aprofundarea reformei și deschiderea, la începutul anilor 1980, în China au apărut întreprinderile profesionale de lenjerie intimă și pijamale, aducând conceptul de lenjerie de corp și pijamale profesionale pentru femei. Ulterior, pe piață au fost amenajate zone speciale de lenjerie intimă și pijamale, iar diferite pijamale independente au fost recunoscute și acceptate de majoritatea oamenilor. În doar 20 de ani, economia Chinei a suferit schimbări extraordinare, capacitatea de consum a oamenilor a fost mult îmbunătățită, iar condițiile lor de viață și gradul de conștientizare a îmbrăcămintei s-au dezvoltat, de asemenea, treptat. Hainele de casă au pătruns în casele locuitorilor urbani și rurali, formând o industrie uriașă, cu tot mai multe segmente de piață profesionale și tot mai multe stiluri internaționale.
La începutul anilor 1990, datorită introducerii dramelor coreene, cultura „-iubitoare de coreeană” a început să încolțească în China, care era și prototipul original al culturii iubitoare de-coreene. Performanța intrigii și fundalul mainstream al dramelor coreene răspund gustului estetic al publicului chinez. În același timp, intrigile care arată în detaliu moștenirea culturală a Coreei le permit oamenilor să vadă fragmente din cultura tradițională chineză, cum ar fi evlavia filială, respectul pentru bătrâni, respectul pentru bunătate și susținerea etichetei etc., și să găsească un sentiment de apartenență în rezonanță, cucerind astfel un număr mare de public și generând mulți „fani coreeni”. În acest context cultural, s-au născut diverse produse ale culturii „iubitoare-coreene”, îmbrăcămintea fiind prima afectată. Printre aceștia, cultura hainelor calde și delicate de acasă a fost și mai populară printre „fanii coreeni”, iar epoca detaliilor vestimentare „-iubitoare de coreeană” a început. Odată cu popularitatea unor drame coreene, cultura coreeană a hainelor de casă legată de acestea a devenit din ce în ce mai matură și a început să evolueze într-o tendință de modă susținută de „fanii coreeni”, devenind un simbol inerent al gustului și stilului. Efectul catalizator al dramelor coreene a fost extins, declanșând un efect de domino în afaceri.